Citizenfour Bewertung

Whistleblow während Sie arbeiten

Das Dilemma, dem sich jeder Whistleblower gegenübersieht, ist sicherlich das, was er mit seinen explosiven Informationen anfangen soll. Das gilt auch für die Regisseurin Laura Poitras, deren Edward Snowden-Doc einen unglaublichen Zugriff hat, aber absolut keine Ahnung, wie er präsentiert werden soll. Sie bucht den langen zweiten Akt – der in Snowdens Hotelzimmer in Hongkong verbracht wird, während er und der Guardian-Journalist Glenn Greenwald die Informationen, die er von der NSA erhalten hat, besprechen und verbreiten – mit Aufnahmen von Konferenzen, Baustellen und verschneiten Gerichtssitzungen. Es ist schwer sich nicht zu wundern, was Errol Morris oder Nick Broomfield mit dem gleichen Zugang getan haben könnten, wie dynamisch und regimestürzend es hätte werden können. Es bleibt jedoch ein Anziehungspunkt, die Geschichte zu beobachten.

Sanftmütig und geeky, Snowden (damals 29, der Titel war sein Pseudonym) ist weder arrogant noch charismatisch, aber seine Reise vom Idealisten zum Realisten zu beobachten, ist absolut fesselnd. "Ich bin nicht die Geschichte hier," Er besteht darauf, dass die Linse von Greenwald und Poitras vorleckt und fügt hinzu, "Ich möchte nicht die Person sein, die entscheidet, was öffentlich gemacht werden soll oder nicht" – ein bewundernswerter Kontrast zu Julian Assanges Messias-Pose.

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Die Auswirkungen wirken sich auf ihn aus wie Wasserfolter. Bei einem Brandmeldetest hat er sein VoIP-Telefon ausgeschaltet, damit es nicht zu einem Mikrofon wird. Er gibt Passwörter unter seinem ein "magischer Mantel der Macht" – eine Decke – für den Fall, dass die Kamera Tastenanschläge erfasst. Als seine ahnungslose Freundin befragt wird und ihre Straße von verdächtigen Lieferwagen belegt wird, fällt der Cent. Die Szene nach der Veröffentlichung, in der er versucht, eine Tarnung anzunehmen, rührt sich, er kann sich irgendwie nicht rasieren oder die Frisur ändern. Der Whistleblower ist völlig exponiert.

Poitras Haltung ist einfach, die Beweise ohne Kommentar, Winkel oder Erzählung zu präsentieren. Sie kann die Geschichte nicht ganz verschwenden, fügt aber nichts hinzu, außer sich häufig in Bildunterschriften und Screenshots zu verweisen – eine narzisstische Eigenheit in einer Produktion über Privatsphäre.