Best American Horror Story Staffeln, in Vorbereitung auf AHS eingestuft: 1984

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Es gibt keine andere Show, die der AmericanHorrorStory ähnelt. Die von Ryan Murphy (American Crime Story, Feud) und Brad Falchuk (Scream Queens) geschaffene Anthologie-Serie setzt bewusst Regeln, um sie zu brechen, und trotzt dabei Genres und Konventionen auf Schritt und Tritt. Die Showrunner haben Außerirdische und Anne Frank in dieselbe psychiatrische Klinik geworfen und hatten Roboter im Terminator-Stil in einer Geschichte über den Antichristen. Alles, was sie von uns verlangen, ist sich anzuschnallen und die Fahrt zu genießen. AmericanHorrorStory ist auch von seiner besten Seite ein High-Camp mit vielen breiigen Blöcken, Melodramen, Popkultur-Referenzen, epischen Rückschlägen und einem absurden Sinn für Mode.

All das scheint in der neunten und letzten Staffel, AmericanHorrorStory: 1984, in Hülle und Fülle vorhanden zu sein. Seit dem Debüt der Serie mit Murder House 2011 hat sie eine wechselnde Anzahl von Darstellern aufgenommen und sie in eine Vielzahl unterschiedlicher Zeiträume eingeteilt und Standorte. Diesmal werden Emma Roberts, Cody Fern und Poses Angelic Ross am Freitag, den 13., voll dabei sein, während ein maskierter Serienmörder durch ihr Sommerlager rast. Aber wie wird es gegen den Rest abschneiden? Während wir warten, wird jede frühere AmericanHorrorStory-Staffel vom schlechtesten zum besten bewertet.

8. Kult

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Ryan Murphy war noch nie so subtil. Leider machte dies seinen Versuch, die amerikanische Psyche nach den Wahlen von 2016 zu diagnostizieren, zu einem klobigen, fehlgeleiteten Durcheinander. Indem Cult die blauhaarige, chaosliebende Männerrechtsaktivistin von Evan Peters gegen Sarah Paulsons paranoid liberale Partei stellt, reduziert er die gesamte politische Landschaft in eine einzige, vage Aussage darüber, wie wir alle durch Angst motiviert sind. In seinen Augen ist Trump nur das Neueste in einer langen Reihe von Meistermanipulatoren, darunter Charles Manson, die radikale Feministin Valerie Solanas und (aus irgendeinem Grund) Andy Warhol. Vergiss die institutionalisierte weiße Vormachtstellung und die tiefsitzende Korruption, die Trump geholfen haben, dorthin zu gelangen, wo er ist.

Es ist ein simpler Ansatz, der sich vielleicht bewährt hätte, wenn die Saison die Idee von Kulten im weiteren Sinne untersucht hätte, anstatt die Dinge ständig auf die Besonderheiten von heute zurückzubringen, sei es Einwanderungspolitik oder Abstimmung für die Kandidatin der Grünen, Jill Stein. Tatsächlich könnte die größte Schwäche der Saison die Tatsache sein, dass es das erste ist, das keine übernatürlichen Elemente enthält (wir werden sehen, wie 1984 ausfällt), da die Show immer am besten funktioniert, wenn sie ihre Themen mithilfe von Allegorien untersucht. Nehmen wir zum Beispiel Coven, der Unterdrückung durch die Linse der Hexerei betrachtete. Sie müssen sich nicht unbedingt um Nuancen kümmern, wenn Menschen Pakte mit dem Teufel schließen.

7. Roanoke

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Zugegeben, die Zwischensaison hat alle überrascht, aber was hat Roanoke sonst noch zu bieten? Wir schauen zu, wie Shelby (Lily Rabe) und Matt (Andr&eacute, Holland) berichten von ihren schrecklichen Erlebnissen in ihrer Heimat in North Carolina "Mein Roanoke-Albtraum", hilfreich durch eine Reihe von dramatischen Rekonstruktionen neu erstellt. Es gibt Killerkrankenschwestern, einen schweinsköpfigen Mann, eine Familie drogenabhängiger Kannibalen und geisterhafte europäische Kolonisten. Dann wechseln wir zu "Rückkehr nach Roanoke: Drei Tage in der Hölle" Dies ist eine auffällige Idee, die gut vermarktet wurde (obwohl das Thema der Staffel normalerweise im Voraus angekündigt wird, wurde dieses Thema bis zur allerersten Episode geheim gehalten) ), aber hier ist nicht viel Substanz.

Roanoke ist die Serie, die in den letzten Jahren am ehesten reingekommen ist, aber es ist nicht gerade aufregend zu beobachten, wie genau dieselbe Menge von Schrecken zweimal passiert, nur für Menschen mit unterschiedlichen Akzenten. Und trotz all der düsteren Kreaturen, die es vorstellte, gab es nicht viel Mühe, sie mit einer zentralen Geschichte zu verbinden, so wie Murder House mit seinen untoten Bewohnern umging. Die Legende der Roanoke-Kolonie, die in den 1580er Jahren auf mysteriöse Weise verschwand, wurde in der Saison nicht vollständig erforscht. Es gibt dort Potenzial für eine ganze eigene Staffel, statt einer Handvoll Szenen und einer allzu kurzen Kamee von Lady Gaga als der ursprünglichen Höchsten Hexe.

6. Freak Show

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Genau wie Emma Roberts ‘glücklose Maggie von einem wahnhaften Zauberer in zwei Hälften zersägt wurde, teilte Freak Show das Publikum vom Offset. Es ist wohl die Jahreszeit, die sich am meisten für Melodram interessiert. Obwohl es ziemlich leicht zu erschrecken ist, handelt es von den Familiendramen und inneren Konflikten eines Wanderzirkus in Florida der 1950er Jahre, da die Darsteller Vorurteilen von außen und innen gegenüberstehen. Es ist eine Zeit voller Tragödien und Herzschmerz, in der diese Momente nicht nur den großen Stars (wie Jessica Lange oder Sarah Paulson), sondern auch den Nebencharakteren zuteil werden.

Freak Show hat auch zwei der besten Antagonisten der Show (zugegebenermaßen ist es schwer zu beurteilen, wer ein Antagonist ist, da 80% dieser Charaktere legal im Gefängnis sitzen sollten). Twisty the Clown (John Carroll Lynch) ist schlicht und ergreifend. Was steckt hinter dieser Maske? Die Antwort ist weitaus trauriger als erwartet, aber hier ist etwas, das nicht angesprochen wurde: Trägt er die Kopfhaut eines anderen? Und dann ist da noch Dandy Mott (Finn Wittrock), der die perfekte Mischung aus AmericanPyscho und Barbershop-Quartett ist. Er repräsentiert ein rein menschliches Übel. Es ist eine Schande, dass der Rest der Saison von Edward Mordrake (Wes Bentley) bis Chester Creb (Neil Patrick Harris) mit unnötigen Nebenbösewichten überlastet ist. Außerdem wird das Ende komplett durchkreuzt.

5. Apokalypse

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AmericanHorrorStorys Antwort auf Avengers: Endgame. Während Freak Show die erste offizielle Bestätigung anbot, dass die Show in einem gemeinsamen Universum existiert, wurden die Verbindungen erst seitdem stärker. Hier spielt die Serie eine Kreuzung zwischen zwei der beliebtesten Staffeln, Murder House und Coven. Es ist reiner Fan-Service, aber gleichzeitig war die Show nie so ernst, dass es wirklich darauf ankam. Warum verweigern wir uns also das einfache Vergnügen, Madison Montgomery (Emma Roberts) zu hören, die diesen ikonischen Satz ausdrückt: "Überraschung, ich wette, du hättest gedacht, du hättest den letzten von mir gesehen?"

Die Saison beginnt mit der buchstäblichen Apokalypse nach einer Gruppe von Eliten, die sich einen Platz in einem geheimen unterirdischen Bunker gesichert haben. Es dauert nicht lange, bis Michael Langdon (Cody Fern) von Murder House auf den Plan tritt und sich mit allen anlegt. Er ist übrigens der Antichrist, und das war alles genau so, wie er es geplant hatte. Zum Glück sind die Hexen nicht zu weit zurück und sie sind bereit, alles zu tun, um ihn zu stoppen. Die Apokalypse ist eine der am meisten überfüllten Handlungen in der Geschichte der Serie – es gibt einen ganzen Abstecher ins Silicon Valley, der schmerzlich uninteressant ist -, aber es ist auch eine lächerliche Menge an Spaß.

4. Coven

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In Coven passiert nicht viel. Menschen sterben und werden wiederbelebt. Sie kämpfen und vereinen sich. Sie verteidigen sich gegen Hexenjäger, die eigentlich nur Botschafter des Patriarchats sind. Ein jahrhundertealter Rassist findet heraus, dass ein Schwarzer der Präsident ist. Und dennoch versteht Coven mehr als jede andere Jahreszeit, was die Basisattraktivität von AmericanHorrorStoryis ist: Meme. Wunderbare, praktische Meme, die in einer Vielzahl von Situationen verwendet werden können. Jeder Charakter ist wild, tadellos gekleidet und mit messerscharfen Einzeilern gefüllt. Aber keiner von diesen dreien macht es besser als Jessica Langes Fiona Goode. "Lass mich nicht ein Haus auf dich fallen." "Immerhin bin ich der Höchste." "Du warst schon immer eine schlampige kleine Hexe." Wir haben die Qual der Wahl.

Doch Coven hat trotz allem eine Menge zu sagen über die Marke des verwundeten Feminismus. Dies sind allmächtige, wütende und verletzte Frauen, die nicht immer auf die konstruktivste Art und Weise vorgehen. Wir sehen, was passiert, wenn sie Schwesternschaft ablehnen, weil sie Angst haben, was passiert, wenn sie die Macht teilen, die sie haben. Leider wird das Rennen in der Saison häufig falsch gehandhabt, aber man kann auch sagen, wie magnetisch Angela Bassett in der Rolle der unsterblichen Voodoo-Königin Marie Laveau ist. Sie ist unglaublich darin, die Bitterkeit eines Charakters auszudrücken, der jede Generation des amerikanischen Bösen erlebt hat.

3. Hotel

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Zugegeben, so ist das Hotel ein wenig schlampig. Aber es ist ein aufrichtiges, glamouröses, sexy und subversives Durcheinander. Es war die erste Staffel, in der Jessica Lange nicht zu sehen war, aber die Showrunner hofften, dass es den Leuten nichts ausmachte, sie durch ein regelrechtes Musikphänomen zu ersetzen. Lady Gaga spielt die mysteriöse Gräfin, eine zeitlose Vampirin, die im Hotel Cortez gefangen ist und mit der sie ihre Tage damit verbringt, Männer zu suchen "eine Kinnlade für Tage". Es ist leicht zu sagen, wer diese Saison ausgelassen hat, weil sie schockiert waren, dass Gaga in A Star is Born eine so herausragende Leistung abliefern konnte. Sie war hier schon brillant. Sie konnte stählern und giftig sein, schmolz aber auch wie Butter angesichts ihrer langen, verlorenen Liebe. Kein Wunder, dass sie dafür den Golden Globe gewonnen hat.

Das Hotel Cortez ist ein Ort der verlorenen Seele. Der Tod bleibt in seinen Hallen – im wahrsten Sinne des Wortes, da eine Begegnung mit Sarah Paulsons hypodermatischer Sally fast immer tödlich ist. Was das Hotel am besten kann, ist, dass bei allem Sex und Mord eine tiefe Traurigkeit die ganze Sache durchzieht. Elizabeth Taylor (Denis O’Hare) ist eine der sympathischsten Figuren der Serie. Es ist so unglaublich befriedigend, dass sie eines ihrer seltenen Happy Ends bekommt.

2. Mordhaus

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Es ist schwer, Murder House zu übertreffen, nicht nur, weil es das Original ist, sondern weil es keine Replikation dessen gibt, wie es war, als AmericanHorrorStoryfirst in der Szene eintraf. Es war nicht ganz das, was irgendjemand erwartet hatte, besonders in der Art, wie es TV- und Horrorkonventionen so kühn ablehnte und dennoch jede Menge Mainstream-Nervenkitzel lieferte. Hinzu kommt, dass zu der Zeit niemand wusste, dass es sich um eine Anthologieserie handeln würde. Die Tatsache, dass so gut wie jeder gestorben ist, war also ein echter Schock.

Es ist die einfachste Saison, wenn man das Spukhaus als Allegorie für die zerbrochene Familieneinheit benutzt: Die Harmons (Connie Britton, Dylan McDermott und Taissa Farmiga) ziehen ein, um zu entdecken, dass das Haus immer noch von all seinen Vorgängern bewohnt ist ( verstorbene) Besitzer. Die Darstellung von Tate (Evan Peters), dem Geist eines Schulschützen, der Gefühle für die jugendliche Tochter der Harmons entwickelt, ist nur noch komplizierter und beunruhigender geworden, da Waffengewalt ein so wichtiger Bestandteil des kulturellen Gesprächs ist. Aber dies war schon immer Teil des Erbes von AmericanHorrorStory: Es stößt an die dunkelsten Stellen unserer Kultur. Manchmal ist es erfolgreich, manchmal nicht.

1. Asyl

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Asyl ist die einzige Saison, die perfekt ins Gleichgewicht kommt. Es ist beängstigend, wenn es sein muss, in seinen leichtesten Momenten fröhlich extravagant und weicht nicht von echten sozialen Kommentaren ab. Es spielt meisterhaft mit den beiden Gesichtern des Grauens: dem Stoff unserer Alpträume (von Außerirdischen bis zu dämonischem Besitz) und dem Stoff unserer Realität (der Gewalt und Ausgrenzung gegen jeden, der nicht in die konservative amerikanische Form passt). Es schafft es sogar, die beste musikalische Nummer der Show einzuspielen, als Schwester Jude (Jessica Lange) zu ihrer eigenen Interpretation von Shirley Ellis kommt. "Das Namensspiel". Im Mittelpunkt steht die beliebte amerikanische Horror-Story-Figur Lana Winters (Sarah Paulson), eine investigative Reporterin, die versucht, die im Briarcliff-Asyl begangenen Missbräuche aufzudecken, nur um wegen ihrer Sexualität begangen zu werden.

Paulson war schon immer einer der Stars der Serie, aber das Mitgefühl und die Hingabe, die sie Lana entgegenbringt, sind phänomenal. Asyl funktioniert, weil jede verrückte Angelegenheit, mit der sich die Saison befasst (d. H. Der mörderische Weihnachtsmann oder die Patientin, die Anne Frank sein kann oder nicht), letztendlich immer noch durch ihre Leistung verankert ist. Lana ist eine Überlebende, aber sie kann es nicht, ohne sich dem unglaublichen Trauma zu stellen, das sie durchgemacht hat. Es ist keine hoffnungsvolle Botschaft, sondern eine Botschaft der Belastbarkeit.

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