Cannes 2017: Joaquin Phoenix spielt in einem modernen Taxifahrer die Hauptrolle

Cannes 2017: Joaquin Phoenix spielt in einem modernen Taxifahrer die Hauptrolle

Im Hauptwettbewerbsstrang warst du nie wirklich. Hier ist Lynne Ramsays erster Film seit 2011. Wir müssen über Kevin sprechen, der auch für die Palme d’Or nominiert wurde. Dies beweist erneut ihren enormen Wert als Produzentin einzigartiger Dramen, die Schlüssellochoperationen an gequälten Psychen durchführen.

Joaquin Phoenix spielt Joe, einen Killer, der beauftragt ist, die jugendliche Tochter eines ehrgeizigen Politikers aus einem Ring des Sexhandels zu retten. Joe ist bei seiner Arbeit rücksichtslos effizient und bevorzugt einen Hammer gegenüber einer Waffe als seine Waffe der Wahl des Bösewichts. Aber das ist kein Thriller von heute. Es ist stattdessen in den Schatten von Travis Bickle gehüllt, und Ramsay erinnert sich bewusst an Martin Scorseses Meisterstück Palme d’OrTaxi Driveras Joe irrt über New York, um ein junges Mädchen von ihrem schmutzigen Schicksal zu befreien.

Joe ist wie Bickle ein Veteran des Militärs. Die kürzesten Rückblenden beleuchten seine traumatische Vergangenheit im Golfkrieg. Noch mehr Rückblenden, auch kurz und schmerzhaft scharf, beleuchten einen seelenzerstörenden Vorfall im FBI und bieten noch mehr stroboskopische Blitze einer erschütternden Kindheit. Zuerst fühlen sich diese Blicke klobig an, eine offensichtliche Abkürzung, um Joes zersplitterten Verstand zu erklären. Aber dann kommen sie mit größerer Dringlichkeit und greifen rasend in die Erzählung ein wie Norman Bates, der die arme Marion Crane in der Dusche hackt – eine Szene, die Joe nach seiner Rückkehr nach Hause spielerisch nachstellt, um seine schwache Mutter zu finden, die Psycho beobachtet.

Cannes 2017: Joaquin Phoenix spielt in einem modernen Taxifahrer die Hauptrolle

Ramsay hat wenig Interesse an der Handlung und überhaupt kein Interesse an den Tropen Hollywoods. Ihr Film dekonstruiert Testosteron-Thriller und verdirbt Ideen des männlichen Helden. Sie hält sich eher an die Folgen von Gewalt als an die Gewalt selbst und hält Katharsis zurück. Phoenix seinerseits entspricht der Intensität, die er Paul Thomas Andersons The Master verlieh. Er hat sich für den Teil geschwächt und dann seine harten Muskeln abschmelzen lassen, und Joes Verstand ist ähnlich in Verruf (Ramsay schickte dem Schauspieler eine Audioaufnahme von Feuerwerk und Schüssen und wies ihn an, dass Joes Kopf so klingt).

Mit seinen desorientierten Schnitten, verschwommenen Bildern, verworrenen Orten, heimtückischem Sounddesign, eindringlicher Musikauswahl und Jonny Greenwoods kakophoner Partitur warst du nie wirklich hier – schrecklich und halluzinogen. Ein Albtraum in einem beschädigten Gehirn, der noch Tage bei dir bleibt, ein Traum von Wachfieber.

Offenbar arbeitete Ramsay eilig daran, bis es in Cannes uraufgeführt wurde. Der verrückte Ansturm hat nur zu seiner Kraft beigetragen, was ihm eine noch feuchte Qualität verleiht, die zu seinem schweißgetränkten Delirium passt, und jedem seiner Rahmen 2 Amparanoia verleiht. Es wird sicherlich unter den Preisen sein.